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你能想象当年拍《大酒楼》的邱炯炯在许多年后能拍出《椒麻堂会》这样的作品吗?这两部作品之间需要天才的卓绝才能跨越。螺蛳壳里做道场,400平的棚里做出这样的置景,华语电影圈独一份的舞美观感,这是一种美学的洗礼。高度的符号化内容,搭配中式舞台风的韦斯安德森风格,足以让邱炯炯的作品脱颖而出。然而,过于狭小的场景让人在3个小时的时间里逐渐疲劳,可谓成也萧何败萧何,当然,这是可以用钱解决的问题。但是钱解决不了的问题是,邱炯炯的讲故事能力还是弱于美术能力,剧情缺乏连续性的缺点仍然存在,影片的节奏还是偏弱,剪辑仍可提升。他的爷爷作为他最宝贵的文化遗产传承,挖掘过后是否还可以借新的题材达到如此高度?当然从《姑奶奶》来看,邱炯炯的下一部作品更值得信任与期待。“我们是地下演出,不用找宣传部”开篇台词过于犀利。

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香港和内地的合拍片,日本高清PPT免费有些桥段非常港式,但是有些桥段就非常具有内地特色,观看时毫无代入感。而且我觉得于荣光更适合演男主角

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10分。海报有点瘆人,没想到是这么魔幻而现实的舞台剧式电影。(最近频频形容一种东西用到反义词组。)这种表现形式我看过,是在1992年的《三毛从军记》中有几个片段,给童年的我留下了深刻的印象!老邱的一生命运多舛,被牛头马面押往丰都的路上,记忆如涓涓细流一幕幕播放,生活的酸甜、事业的顺逆、中国近百年的变革都贯穿始终。独特的川剧式表演、方言的直白通俗、虚实结合的场景切换,还有演员们细腻地表演都为本片增色不少。这么好看的电影却不能公映,我真是省了太多电影票了,哎……

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《椒麻堂会》绝对是堪称「伟大」的作品,整个中国电影史上似乎也仅有《霸王别姬》和《活着》可以与其相提并论。时隔30年,我们居然在一位新人导演身上再次见证了第五代导演的真正荣光。